有限的突破：元小说写作的发展与反思

致谢 5-6
中文摘要 6-7
Abstract 7
1 绪论 11-18
    1.1 选题背景以及意义 11-12
    1.2 研究对象和方法 12-13
    1.3 研究现状介绍 13-16
    1.4 研究重点与难点 16-17
    1.5 研究创新点 17-18
2 元小说的概念和源起 18-26
    2.1 元小说的定义 18-20
    2.2 元小说的形成背景 20-22
    2.3 元小说的特征与分类 22-25
        2.3.1 元小说的特征 22-23
        2.3.2 元小说的分类 23-25
    2.4 小结 25-26
3 《项狄传》——被"追封"的尝试 26-37
    3.1 《项狄传》的元小说写作策略 26-31
        3.1.1 露迹 27-28
        3.1.2 意识流 28-30
        3.1.3 打破线性时间 30-31
    3.2 《项狄传》与元小说理论的距离 31-33
        3.2.1 拟真的"作者"身份 31-32
        3.2.2 清晰的情节 32-33
    3.3 《项狄传》的突破与局限 33-35
        3.3.1 实践的价值 33-34
        3.3.2 游戏性的尝试 34-35
    3.4 小结 35-37
4 《伪币制造者》——系统化的小说自我意识 37-48
    4.1 《伪币制造者》的元小说写作策略 37-41
        4.1.1 视角切换 38-40
        4.1.2 纹心结构 40-41
    4.2 《伪币制造者》与元小说理论的差别 41-44
        4.2.1 写作目的的差别 41-42
        4.2.2 小说发展方向的差别 42-44
    4.3 《伪币制造者》的突破与局限 44-46
        4.3.1 自我意识的觉醒 44-45
        4.3.2 被牺牲的人物 45-46
    4.4 小结 46-48
5 《巴黎永无止境》——自我设限的反思 48-58
    5.1 《巴黎永无止境》的元小说写作策略 49-53
        5.1.1 戏仿的完善 49-50
        5.1.2 拼贴的升级 50-51
        5.1.3 完全陌生化 51-53
    5.2 《巴黎永无止境》对元小说理论的反思和批评 53-55
        5.2.1 杀死读者的作品和虚无主义的结局 53-54
        5.2.2 小说的回归 54-55
    5.3 《巴黎永无止境》的突破与局限 55-57
        5.3.1 "物极必反" 55-56
        5.3.2 自我设限 56-57
    5.4 小结 57-58
6 元小说写作的发展与终局 58-68
    6.1 元小说内容的发展 59-62
        6.1.1 从故事设置到小说批评 59-60
        6.1.2 从"小说模仿现实"到"现实模仿小说" 60-62
    6.2 元小说写作形式的发展 62-64
        6.2.1 视角的复杂化 62-63
        6.2.2 结构的破碎化 63-64
    6.3 元小说写作的终局 64-66
        6.3.1 元小说写作的困境 64-65
        6.3.2 元小说写作的突围 65-66
    6.4 小结 66-68
7 结语 68-70
参考文献 70-78
作者简介 78